闲来无事，便在百度上搜了几位自己喜爱的诗人的画像，想起韩寒的《杯中窥人》，于是饶有趣味的尝试了一下眸中窥人，心中开始叹服于古人“眼现人清，眸寓人情”的精辟准确。古代的画师们画各个风格迥异的诗人时，想必也应是研透了其诗词，知其秉性，才画得这一双双各具风情的眉眼。易安的模样似是许多画师都曾画过的，好几幅都为她题上了这四个字：“美人吾辈”。想来她的美定是显而易见的。
而印象深刻的是有一位叫王伟的画师，为她在右上方题写一句的是：“苦雨凄风人憔悴，双目只道是煞愁”。再看他笔下的易安，双目微眯，眼神没有焦点，瞳孔是夜般漆黑望不见深浅，配上眼角轻皱，柳眉微蹙，让人内心深觉“一种相思，两处闲愁。才下眉头，却上心头。”想起她也曾是“争渡争渡”的青春活力，想起她也曾有“应是红肥绿瘦”的美好时光，想起他也曾与赵明诚情投意合，两相依偎，如今却是这般“一望眼眸，愁深似海。”“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。光阴与命运带走了她眼中的澄澈与幸福，徒留一汪死水，没有生气更何淡深情。“只恐双溪蚱艋舟，载不动许多愁，”想起她的愁字绝唱，再对比王伟为她画的愁眉愁目，这次第，怎一个“妙”字了得，想必她天生也该是王伟画的这般，清愁锁清秋。诗人的眼睛里囊括的是他一首首低吟浅唱的诗词歌赋，是他那一段段寻寻觅觅，难以述说的人生。如果说谁的眼睛和易安一样空灵的话，我想说的是陶潜。
易安因太愁而空洞，而陶潜的眼眸中，是真正的因为看透了一切而空无一物。据说，陶潜虽长相不佳，但却生了一双清秀的丹凤眼，我觉得与他甚是相配。陶潜是一个自然且淡泊的人，那么他的眼睛该是世上最干净的眼睛。无名利，无金钱，无尘埃，徒留山间明月，江上清风，一片农田而已。“采菊东篱下，悠然见南山”“结庐在人境，而无车马喧。”不禁让人想起蔚蓝的天空与大海，就像他的眼眸一样，深邃且清澈。他曾不为五斗米折腰，他曾毅然辞官宁可“晨兴理荒秽，带月荷锄归”。在那人烟稀少草盛木茂的村庄里，他“短褐穿节，锅碗瓢空，”却无怨无悔，自得其乐。他的目光孔明，内心笃定，对着人们大喊，“归去来兮，请息交以绝游！归去来兮，田园将无胡不归！”渊明为诗，写其胸中之妙尔。从他的眼中，容易看清时间，看清尘世，也看清他自己。以清晨与暮霭为轴，蕴含千秋万载盛兴衰。东坡眼中的乐观豁达，少游眼中的百转温柔，杜甫眼中的万世沧桑……每一双眼是每一首诗，每一首诗是每一份情。如果说人可以面不改色地掩饰自身感情，那么人的眼睛永远是无法挣脱的的弱点。
诗人的眼睛是诗人的灵魂，是一种心境，一份心情，一处品性，一段人情。