一部戏曲影片《红楼梦》让我们结识了温柔优雅、空灵飘逸的越剧，并从此死心塌地地爱上了它。而葬花、焚稿、问紫鹃、金玉良缘等等俱已成了最经典的越剧唱段。后来又有了越剧电影《梁祝》，才知道，除王派徐派之外，还有纯朴真切的袁派和醇厚奔放的范派，还有“十八相送”以及“楼台会”的经典。
再往后，便看到了《柳毅传书》《情探》《祥林嫂》《碧玉簪》直到《五女拜寿》，这才明白原来越剧竟有如此众多的流派，虽说都是女子演的戏，都是委婉柔美、清新悠扬的调子，却也不乏弦下调的洒脱、四工调的明快，尺调的典丽脱俗更似乳燕归巢新莺出谷。对于越剧的偏爱更深了一层，于是知道了越剧十姊妹的故事，知道了越剧改革的佳话，却又被戚雅仙那稍显沙哑的悲情唱腔深深痴迷，对茅威涛、赵志刚以及萧雅的尹派大感兴趣。也怪了，一个流派三位名家，各人竟又是各人的风格特色，却又全都风流倜傥清秀儒雅，不能不令人叫绝。
看多了越剧，知道它的剧情并不讲究跌宕起伏扣人心弦，大多总是才子佳人落难书生之类的老套，平淡朴素真切自然，越剧的化妆甚至也清淡，没有京剧昆曲的浓墨重彩，它似乎更加注重表达人物的内心与情感，要那份真情至性，唯其真才能打动人，越剧的唱功在某种程度上是要大于表演的，哪一出越剧没有一两个经典唱段？原因就在于此。
一直不明白，从最初浙江山野间的小歌班的笃调，到风靡上海滩红极一时的大剧种，越剧何以能保持住它自身的清新纯朴和雅致灵动的秉性，而不被大都市的浮躁与繁华所浸染？也许真的如著名学者余秋雨所说，它进入城市的时间较早，基本艺术格局在城市定型，这使它既保留着朴素又过滤掉了山野之气。
那天，无意间一瞥电视，竟一下子被攫住了，是重播的央视“艺术人生”节目，古稀之龄的林妹妹和宝哥哥手拉手，正和台下的戏迷同声高歌“天上掉下个林妹妹……”风采依然的王文娟向深情期待她的观众说，许多年不演出的她明年将做一次告别演出。我想，这一定是许多如我一般的“越迷”心中的佳音。
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