今又逢秋，转眼就入冬。
不敢说是明晰人间沧桑百果，不敢看见曾经沧海桑田，偶而听见三岁稚童连笑带唱的高声吟诵，凡是听见此种稚音时，总是勾得心头一怔。
又忆起年幼，时光飞逝，经历春秋十三载，说来惭愧，读的书还没有一本小人书的页数多。对于我来言从来不是享受，亦不是煎熬，只不过是在闲暇之余打发时间，然而诗歌却是一门乐学，偶而将诗放在心头，自然随风而容混舒适。诗歌的辞藻或华丽或朴素，在灵魂最惨痛孤绝今天，敛缩成古老而携永美丽而广袤的黑土，纵去杀戾和漠廖。
记起父亲最爱的是床头那本白皙的《徐志摩诗集》。亲在我自小便将《再别康桥》在我耳中碾的熟悉而透彻：……我挥一挥衣袖，不带走一片云彩……自那时，我就拥有一个贫瘠而艳丽普通而意味的梦，幽暗而深邃是世界从此开始，我也开始追逐自己坚毅而执着的信念。
五四时期是一个诗歌巅峰造极的时期，恨就在我没有生在那个时期。当艾青、臧克家结束的尾声，也正是徐志摩、戴望舒的时期了，后来的舒婷、欧阳江更成著诗歌之河的宽广与坚韧，其实，诗歌本来就是一条悠长的河，一浪一浪的撵过，一浪一浪的漂浮过。
自己拥有着那些信念，偶而也会透过这些深沉的诗歌，偶而也会穿看着这些沧海桑田，对这些，我从来无言，因为诗歌与文学的博大精深是我无法诠释的。使自己对诗歌再过晰知，也不会轻易的班门弄斧，因为不敢，不敢玷污了这文学。自己知道的还不够，所以要做一块吸水的海绵，要等到自己不会再玷污文学的那一天。
年轻人的诗歌是青春最漫长坚韧的挣扎，是深邃而悠长的爱恋，孤绝的灵魂需要音乐的美，正如《雨巷》一般。《雨巷》是我接触的第一首朦胧诗，它的丁香味道朦胧而悲伤，怅丽而抒情，处处参透着那一种淡淡的音乐美，《雨巷》的美并不是我可以诠释的，只是自古丁香和雨是有着丝一般的联系，刘禹锡曾经寂寥的悲哀，寂寥的悲愿：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”《雨巷》正应了“……她是有/丁香一样的颜色/丁香一样的芬芳/丁香一样的忧愁/在雨中彷徨/哀怨又彷徨……”自那时，或许还是真的漠漠的熏染上了这份悲伤与淡淡的凄清，我便把青春这一条路走的愈见深邃，把笑容绽放的愈见坚韧，我的稚嫩，只能将这些变得朦胧：未飘荡在社会人间绚烂而广大的舞台，未找寻过温暖至真意味而开心的感情，未兀自匆忙的走在飘过花香的小径，未萧然明白恪守在心上不零落不微笑的诺言……未有这些，对诗歌的见解也不过是一知半解，定是不能明白那些或悲伤或惆怅的坚定，亦是无法了解那些或孤独或感动的情绪，一切只因为我太过稚嫩，太过彷徨，无法诠释这些诗歌的艳丽而美好；一切只因为尘封了年岁，碾碎了那些南柯一梦；一切只因为自己前路迷茫，渲染了悲伤，渲染了，诗歌真实的释义和诗歌真实的表达……
自己阅历太浅，怎能将这诗歌中的河笼入怀中？怎么能找到每一首诗歌的更迭起伏？信念教会了我怎么去发现这莺飞蝶荡的世界，教会了我怎么去发现这诗歌中的河，可是，当我欣喜的走进这甘甜的河水，却不经意间发现自己开始流着泪，叹息着自己被这河水打得冰凉，叹息着走进知识的贫瘠和日益憔悴的面容。“无边无沿地穿越。发出/石块般喊叫：来啊/爱！桥下的水哗哗地响起来……”（《打夜的孩子》）
正是这淡淡的月光触借苍凉而暖热的诗魂，诗歌的河流是长流不息的，它是流水，这是月华的深处，投下白亮的影子，照映那远古的森林，透着那寒凉的风，直到眼泪夺眶而出，我才淡淡微笑吟唱：
森林/漂泊广袤吧
风/你是否听得到我的悲伤？
你半生的浮名/不到虚妄
这多么古老的雍月
伴着你泪光中的希望
我拿起曾经的稚嫩的眼光
那是我最后的拥有
你给我的希望/转身走过微凉
殇/多么成长？
拥有是你不变而河里的惆怅
我的脚步/走过你曾经到了的远方
……
河，你是诗歌中的河，你是遥远而亲昵的梦想。我仿如一点一滴的流逝这慌闷的誓言与信念，在这个世界，倾吐我的梦想，放纵我的悲伤，流泻我的思想，打开我的心房。一切竟是那样的惬意温暖，转身匆忙。每个人的生命形式、生存状态是不一样的，而审美观点、美学追求也是不完全一样的。但无论无何，对任何人来说，诗的最基本的追求是一样的，因为诗的素质是人性美的显示，是人类最深沉的呼唤。
幻化了这河的悲伤，幻化了这尘世的生死波澜，直到能够微笑的忘过这些经历和彷徨，生命才恍在这月华的深处，沉淀在河那一般冰彻透底的色彩斑斓。
这贫瘠的黑土上是一个女孩梦的纠缠，是一个生命沉醉的永恒，是，那些涌流不断的河水的爆发，是梦想的追逐中匿藏着爱的欣喜，是诗歌中渊源不断的河流……