一日下午，在学校，我突然脱口哼出那段时隔久远的旋律：“葫芦娃，葫芦娃……”随后，和几个同学聚在一起谈动漫。
当下，动漫产业最为成熟、最为专业、最为发达的国家非日本莫属了，现今多数孩子都不看国产动画，而疯狂痴迷于日漫。
当我笑着说自己基本没有看过《哆啦A梦》和《蜡笔小新》时，一同学叹了口气，幽幽叹道：“可怜啊，你没有童年……”
不能说当时我没有惊讶，我确实愣住了——难道动漫等于童年吗？
记得小时候，我曾像现在某些人抵制日货一样拒看日本动漫，与其他孩子不同，孩提时期的我每天总是守在电视机前狂啃国产动画片。像《鸭子侦探》《大英雄狄青》《围棋少年》《虹猫蓝兔七侠传》，在我尚且不谙世故时曾是我的最爱。现在慢慢地回味，那种旧时气息很是清新，仿佛在重温一场未完的童年旧梦。
大约在六年级吧，我才试着接触日漫，试着接受日本人的思想。《名侦探柯南》第一个走进我的世界，并一度成为我的心灵寄托。很少有一部动漫令我如此倾心，但《名侦探柯南》做到了，青山刚昌做到了。我开始着迷，并接触更多，例如《夏目友人帐》《海贼王》和《黑执事》。动漫的主题很丰富，《夏》中夏目与妖怪深深的羁绊，《海》所极力渲染的不可打破的纯洁友情，《黑》所表现出的管家对主人的忠诚，以及社会中不可能除却的黑暗等等。应该说，动漫带给我的收益是很大的。
然而，日漫的观众不仅包括孩子，也包括成人，这是它与国产动画最大的区别之一。面向任何年龄段的人开发的日漫，不可避免地会掺杂进一些关于社会，关于人性，关于物质生活中浑浊的，不纯粹的东西，而让还没有完全具备明辨是非能力的孩子接受是不是过早了呢？况且，日本人制作动漫的初衷还是为了自己的国家，因此，动漫中的故事背景免不了“资本主义”“大和文化”，就中国而言，如果懵懂无知的孩子在早年便长期受这种思想的熏染，必定会造成后来学习中国历史和传统文化的障碍，并由此引发无法接受本国风俗等一系列缺陷，这种结果难道是好的吗？
常常看到很多人大肆地咒骂国产动画的失败，批评动画制作人的无能，但这些人常常忽略了一点，国产动画的出发点是为了孩子，在我们这些较孩子更成熟的人来说，国漫当然很幼稚。但不可置否，国漫仍是影响两代人童年，给两代人以启蒙教育的好老师。
曾有一次跟老温聊到动漫与动画——老温是八六年生的青年——她说：我记得我直到高二还在看动画片，什么《大草原上的小老鼠》，什么《舒克贝塔》，很多很多。刚听到这种情况时，我甚是觉得不可思议，然后，我告诉老温：我姐说它初二时还在看《蓝猫淘气三千问》，而我六年级时就基本不看国产的了。唉，时代变化得真快！
是啊，每个人一生都在紧追慢赶着时代的步伐，每天都在匆匆中度过。偶然读到文学大师米兰•昆德拉的一句话：慢的乐趣怎么失传了呢？古时候闲荡的人哪儿去了？他们随着乡间小道、草原、林间空地和大自然一起消失了吗？
嗯，让孩子慢慢成长，不必苛求过快，是最好的选择。